如果真有什么宝贝，早被他们拿走了，又怎么可能留下来给她捡漏？

除非是像那件乾隆款的果盘那样，碎成一堆，价值几乎流失殆尽的残瓷，才有几分可能。

想到这一点，盛兰不免有些沮丧。

果然啦，捡漏不是你想捡，想捡就能捡的。

“咦，宝光怎么出现了？”

猛然间，一抹金黄色的宝光，如同天边晚霞般，映入了盛兰的眼帘。

要知道，寻宝之眼的宝光是有颜色界限的，颜色越暖，越是珍贵，颜色越浓，价值则越高。

要知道，她之前遇到的东西，发出的宝光大都是黑色和白色的。

只有乾隆明黄折枝花卉果盘和米芾书法对联，才显出青色的宝光，价值突破百万。

可眼前出现的这一抹光，呈现亮黄之色，光芒之耀眼，远超折枝花卉果盘和米芾书法。

盛兰暗暗心惊：“如此耀眼的金黄色，莫非这附近有价值过千万的古玩？”

她凝了凝心神，顺着宝光跟着。

却发现这抹亮眼的金黄色，并没有固定在某个摊位，而是在不断移动。

盛兰很不解，这好好的宝贝，怎么一直在跑啊？

难不成是一株成了精的人参？

盛兰加快脚步跟过去，竟发现这抹宝光是从一位穿着黑色大衣的中年男人身上散发出来的。

第26章 富春山居图（1）

见此，盛兰这才明白过来。

原来可以捡漏的这件宝贝是在这个男人身上，难怪一直在移动。

看他一脸神色匆匆的样子，应该是过来出售手里的宝贝的，也不知道是什么东西、准备卖个什么价。

盛兰装作边走边看，不动声色地继续跟着。

最后看到这个中年男人走进了一家看着十分正规的古玩店。

盛兰抬头一看，店名‘聚财阁’，正是她前两天去取清代双钩鸳鸯佩的那家店。

都说同行是冤家，何况聚宝阁和聚财阁只差一字，让人傻傻分不清，更容易产生交易纠纷。

但令人意外的是，这两家店的老板福伯和老吴，非但没有因为店名相似产生矛盾，反而好得跟结拜兄弟似的。

福伯经常带她来聚财阁喝茶，盛兰也认识老吴，便大大方方走进来跟老吴打招呼。

“吴叔好！”

老吴是个胖胖的中年人，一脸慈眉善目的，笑起来像一尊弥勒佛。

此刻，他正在热情地问这个中年男人想卖什么给他，见盛兰过来，也冲她笑了笑。

“是，小盛啊，你今儿怎么有空过来，是不是有人又把我的货送到福伯那里了？”

聚宝阁和聚财阁，装修相似，店名相似，经常送错货，早就见怪不怪了。

盛兰微笑道：“没有，我今天放假，在附近一带溜达，走着走着就不知不觉走到这里，所以才进来看看。”

“哦，是这样啊，那你先坐着，等我服务完这个客人，再跟你泡茶聊天。”

“没事儿，您忙吧，我看看就行！”盛兰笑着说。

老吴点了点头，再次看向那个神色匆匆的中年男人：“你想卖什么东西给我？”

中年男人说：“一幅画，一幅祖上传下来的画。”

老吴问：“什么画？”

“富春山居图。”

“你说什么？”老吴神色剧变，连忙追问：“富春山居图，你没说错吧？”

盛兰对古玩这一行还不熟悉，但还是知道《富春山居图》。

此图乃是名扬海内外的华夏十大传世名画之一，真迹因种种历史原因一分为二，一半留在大陆，一半留在宝岛，这画又怎么可能在这里出现呢？

中年男人说：“没错，我要出售的就是《富春山居图》，但这画不是元代黄公望的真迹，是明代的临摹之作。”

“原来是临摹之作啊！”老吴恍然：“我说呢，《富春山居图》真迹已现，分藏大陆和宝岛，又怎么会出现在这里呢。”

他顿了顿，又问：“是谁的临摹之作呢？”

一般情况下，临摹之作的价值是比不上原版的。

可凡事皆有例外，就比如五代南唐著名画家董源所绘的《江堤晚景图》。

原画作市场估价三千万，亿的天价，比原作多出整整一个亿。

之所以会出现这种情况，只因临摹这张画的人是张大千。

张大千在画界的名气地位比董源高了不知道多少，他的画自然比董源的原作要来得珍贵。

第27章 富春山居图（2）

当然，这种仿作比原作还要贵的情况少之又少，毕竟张大千只有一个。

何况，《富春山居图》是十大传世名画之一，国宝中的国宝，后人无论再怎么临摹，都不能超过原作的文物价值和经济价值。

可即便如此，若是临摹之作出自名家手笔，那同样也是价值不菲。

盛兰心想，这幅临摹版的《富春山居图》应该出自明代某个大画家之手，否则不可能有这样的宝光。

果不其然，就听中年男子说：“是董其昌的临摹之作。”

“董其昌？”盛兰更惊讶了。

福伯曾跟她说过，董其昌是明朝最有名的画家，堪称殿堂级的一代宗师，书画双绝，名气之大，尤在以唐伯虎为首的四大才子之上。

他的书法和字画，动辄数千万乃至上亿，屡屡在拍卖会上创出天价，同时也是假冒伪劣泛滥的重灾区。

与此同时，更大的疑问随之而来。

董其昌名气如此之大，作品价值如此之高。

一旦鉴定是真迹，那就是千万起步的天价，几乎没有捡漏的机会。

为什么鉴宝系统会提醒她这幅画可以捡漏，还让她看到这么耀眼的黄光？

盛兰想不明白，只能耐着性子继续看下去。

老吴一听说董其昌的临摹之作，不敢怠慢，忙让中年男子将画拿出来给他看看。

中年男子从身后的背包里取出一副卷轴，说：“这就是我祖上传下来的画，您看看，给个合适的价吧。”

这画一拿出来，盛兰眼中看到的黄光越来越亮，如同一堆金子似的。

盛兰暗想，这宝光如此耀眼，难不成这画有什么问题吗？

老吴拿来一块无尘无垢的软垫子，指了指画，说：“放在这里，让我先看看吧。”

中年男子依言将画放了下来。

因是大名鼎鼎的《富春山居图》，又可能是董其昌的仿作。

老吴不敢大意，取出一双白手套，戴好了才小心翼翼拿起卷轴看起来。

卷轴徐徐展开，露出了一张墨色淡雅的山水画面。

说起这《富春山居图》，那就不得不说创作此画的黄公望了。

黄公望是元代四大画家之一，精于山水画创作，曾得赵孟頫指授，以草籀奇字法入画，气势雄秀，妙笔如神，卓然成一家，是古代山水画里程碑式的人物。

《富春山居图》是黄公望晚年的得意之作，为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生。

前后历时七年时间，直到黄公望去世前不久，他才完成了这副古代山水画的旷世神作。

《富春山居图》在古代书画史上享有崇高的地位，被誉为‘画中之兰亭’。

《兰亭序》在书法界是什么地位，自然不必多说，这幅画能被誉为‘画中之兰亭’，可见其艺术价值。

《富春山居图》一出世就震惊了画坛，引得无数画像争相模仿，各种临摹之作应运而生。

第28章 富春山居图（3）

其中就包括董其昌、文徵明、唐伯虎、沈周等画家。

这些临摹之作，虽说无法跟原作比肩，却也是一等一的精品画，被各大博物馆和大买家收藏，寻常人难得一见。

老吴将画一寸寸展开，认认真真看着，越看眼睛越亮。

中年男子显然有些着急，迫不及待地问：“吴老板，怎么样，画还可以吗？”

老吴说：“画观感还是挺不错的，但董其昌的画非同小可，我得再看看。”

倘若真是董其昌的临摹之作，那就是几千万的国宝级画作，不谨慎点都不行。

盛兰在一旁瞧着，见淡淡的山水画上泛着金黄金黄的宝光，已经大致可以肯定这是董其昌的真迹了。

问题是，这么珍贵的书画作品，按照正常人的思维，不应该拿去拍卖公司拍个高价吗？

这男的怎么会想着卖个老吴呢？难道他就不怕老吴压价太狠，甚至黑掉他的画吗？

看样子，这幅董其昌的真迹有问题啊！

果不其然，当画卷展开到一半，一块又一块的黑斑露了出来，密密麻麻的，连画纸也皱了，看着异常触目惊心。

看到这一幕，盛兰这才明白过来。

原来这画被水泡过，画上的一大半山水都花掉了，变成了一块又一块的黑斑。

书画虽说不及瓷器那般重视完整度，但这么大面积的泡水脱墨，还是严重影响了这幅画的价值。

更要命的是，这幅画受损的部分，还有作者的落款和盖章。

众所周知，落款和盖章是书画作品最重要的组成部分。

要是缺了这部分，谁知道这幅作品是谁创作的？

就算鉴定师可以根据作品风格来判断这幅画出自董其昌之手，也会有人质疑这是后人模仿董其昌的笔法来画的。

一旦对创作者的身份产生争议，这幅画的价值还得再打骨折。

泡水加上落款、盖章全毁，可谓双重暴击。